Kunst in Guinea-Bissau

Kunst und Kultur werden in Guinea-Bissau unter anderem auf Portugiesisch als artes plásticas e visuais, artes performativas e cénicas, literatura, música und políticas públicas culturais bezeichnet. Ausdrucksformen auf Guinea-Bissau-Kreol (Kriol) und Portugiesisch bestehen nebeneinander. Eine gemeinschaftliche kulturelle und künstlerische Praxis (Mandjuandadi) verbindet häufig Gesang, Musik, Tanz und gesellschaftliche Anlässe. Musik ist im Alltag und bei Ritualen, Initiationen, Hochzeiten, Geburten und Beerdigungen besonders wichtig. Gumbé gilt als zentrale nationale Musik- und Exportform; die Schreibweise Gumbe kommt ebenfalls vor. Das UNESCO-Inventar für 2024–2025 verzeichnet die Rhythmen Tina, Broksa, Cunderé, Cansaré, Mtchacra und Djambadon. Das Inventar wurde mit einem Budget von 20.000 US-Dollar erstellt; sein Portal zeigt widersprüchliche Statusangaben zwischen „On Going“ und 100 Prozent. Daher lässt sich sein Abschlussstatus nicht eindeutig bestimmen. Darstellende Kunst entsteht häufig in gemeinschaftlichen, rituellen oder projektbezogenen Zusammenhängen. Ein Kulturprojekt (Ur-GENTE) in Bissau bot von 2022 bis 2025 insgesamt 1.409 Stunden Ausbildung an, erreichte 768 Teilnehmende und zeigte 42 Aufführungen vor ungefähr 5.000 Zuschauerinnen und Zuschauern. Außerdem fanden zwei DJINTIS-Festivals statt. Eine Ausweitung von Ausbildung, Produktion und Kulturmanagement ist für 2025 bis 2027 geplant. Je nach Angebot erfolgt der Zugang über Ausschreibungen oder Anmeldung; veröffentlichte Teilnahmegebühren liegen nicht vor. Zur bildenden Kunst gehören Malerei, Zeichnung, Skulptur, Collage, Video und Fotografie. Nú Barreto ist ein international vertretener Künstler und Fotograf, der in Guinea-Bissau geboren wurde. Die MoAC-Biss-Biennale-Stiftung (Fundação Bienal MoAC Biss) veranstaltete ihre erste Biennale vom 1. bis 31. Mai 2025 mit bildender Kunst und Fotografie, Workshops sowie IN- und OFF-Ausstellungen. Für 2025 waren 15 bis 20 internationale und afrikanische Künstlerinnen und Künstler geplant. Eine verlässliche landesweite Galerien-, Sammlungs- oder Preisstruktur ist nicht etabliert. Literatur erscheint auf Portugiesisch und Kriol und greift auch mündliche Überlieferungen auf. Die Bibliothek und das Nationalarchiv des Nationalen Instituts für Studien und Forschung (Instituto Nacional de Estudos e Pesquisa, INEP) übernehmen in Bissau zentrale Aufgaben für Erhalt, Wissen und Zugang zu Texten. Die Schriftstellervereinigung von Guinea-Bissau besteht seit 2013. Zu den bekannten Autorinnen und Autoren gehören Marcelino Marques de Barros, Vasco Cabral, Tony Tcheka, José Carlos Schwarz, Hélder Proença, Francisco Conduto de Pina und Odete Semedo. Daten zu Verlagswesen und Lesemarkt sind nur begrenzt verfügbar. 2024 erhielt Odete Semedo den Guerra-Junqueiro-Preis für Lusophonie. Die Filmproduktion ist weiterhin klein und überwiegend projektbezogen. Dokumentierte Filmschaffende sind Flora Gomes, Sana Na N’Hada, Vanessa Fernandes, Filipe Henriques und Welket Bungué. Das Instituto Nacional de Cinema e Audiovisual, früher INC und später INCA, sowie die Vereinigung der Filmschaffenden von Guinea-Bissau, ACINEGUI, sind historische Bezugspunkte. Das INC wurde 1978 gegründet und in den 1980er-Jahren geschlossen; das INCA wurde 2003 wieder eingerichtet und veranstaltete 2004 ein nationales Filmsymposium. ACINEGUI wurde 2006 gegründet; historisch sind ungefähr 20 Filmschaffende dokumentiert. Das Kino CINE LUEMA bestand bis Anfang der 2000er-Jahre; danach fanden Vorführungen hauptsächlich in Kulturzentren statt. Eine stabile nationale Filmfestivalstruktur ist nicht etabliert. Finanzmittel kommen häufig aus Portugal, von der Organisation internationale de la Francophonie, aus EU-AKP-Programmen und von der Gemeinschaft der Portugiesischsprachigen Länder (CPLP). Lokale Ausbildung und regelmäßiger Verleih sind weiterhin begrenzt; eine breite digitale Filmnutzung war 2019 kaum dokumentiert. Architektur und Design zeigen sich unter anderem in regionalen Bauformen. Dazu gehören Lehm- und Adobe-Gebäude, Häuser mit Strohdächern und ein lokaler Bautyp (Nanku). Neue Gebäude können ebenfalls kulturelle Formen und lokale Nutzungsmuster aufnehmen. Das Portugiesische Kulturzentrum in Bissau ist ein dokumentiertes Architekturprojekt mit Verbindungen zu Kunst und Inklusion. Ein landesweiter Designverband, ein zuverlässig dokumentierter Ausbildungsweg sowie belastbare Marktdaten und Preisdaten für Design sind nicht etabliert. Für digitale Kunst ist keine nationale Institution und kein eigenständiger Markt dokumentiert. Video, Fotografie, Multimedia und bewegte Bilder überschneiden sich häufig mit bildender Kunst und Film; da Internet- und Video-on-Demand-Nutzung 2019 nur unzureichend dokumentiert war, lässt sich ihre heutige Reichweite schwer einschätzen. Dokumentierte Institutionen und Finanzierungsstrukturen sind INEP, die Fundação José Carlos Schwarz, die Biennale-Stiftung und das Kulturprojekt. Die Fundação José Carlos Schwarz ist eine private, gemeinnützige Kulturstiftung für Musik, Theater, Film, Literatur und bildende Kunst. Die Biennale-Stiftung ist seit 2023 gemeinnützig in Kunst, Forschung und Ausbildung tätig. Die Biennale umfasst darstellende Kunst und bewegte Bilder, bildende Kunst, Literatur, Musik und Kulturpolitik. Ungefähr 80 Prozent der für die Biennale 2025 geplanten Veranstaltungen waren kostenlos. Es gibt auch Katalogverkäufe, Privatsammlungen und Ausstellungen unter Beteiligung der Diaspora und internationaler Partner. Ein verlässliches nationales System für Kunstmärkte, Honorare, Eintrittskarten oder Fördermittel ist nicht bestätigt. Kunstschaffende, Lehrende und Auftretende erhalten Zugang meist über informelles Lernen, Gemeinschaften, Rituale, Kulturzentren, offene Ausschreibungen, projektbezogene Programme und internationale Zusammenarbeit. Einige formelle Möglichkeiten bieten INEP, das Kulturprojekt und die Biennale-Stiftung. Stipendien, Koproduktionen und Netzwerke in Portugal, portugiesischsprachigen Ländern und der Diaspora können Übergänge erleichtern, garantieren aber keinen Zugang. Ein allgemeines nationales Berufsbildungssystem für Kunst ist nicht etabliert. Kosten und Termine richten sich hauptsächlich nach Projekt, Veranstalter, Ausschreibung oder Partnerschaft. Das Urheberrecht stützt sich auf das Urheberrechtsdekret von 1972 (Decree-Law 46.980). WIPO Lex führt diesen Rechtsrahmen für Urheberrecht und verwandte Schutzrechte auf; laut UNESCO-Mapping ist die Umsetzung unvollständig, und eine funktionierende Verwertungsgesellschaft wurde nicht etabliert. Vor Veröffentlichung, Aufführung, Verkauf oder Bearbeitung sollten Kunstschaffende daher Urheberschaft, Nutzungsrechte, Namensnennung, Genehmigungen und Vergütung schriftlich klären. Laut UNESCO-Länderseite ratifizierte Guinea-Bissau das UNESCO-Übereinkommen von 2003 zum immateriellen Kulturerbe am 7. März 2016; ein UN-Bericht nennt abweichend das Jahr 2005. Diese Abweichung sollte bei rechtlichen oder institutionellen Aussagen ausdrücklich berücksichtigt werden. UNESCO-Projekte konzentrieren sich auf den Erhalt lebendiger Traditionen. Eine Aufnahme Guinea-Bissaus in die einschlägigen UNESCO-Listen ließ sich nicht verifizieren.